Shane's View

在凡事講究多元化、跨界整合、及追求品質的現在，回顧到三○年代的音樂家班尼．固德曼，即可發現固德曼在這些潮流中已達成十分優異的示範，從爵士搖擺天王到古典樂壇的多樣樂風；結合黑白種族樂手同台演出；對於演奏品質的要求與精準表現等等，固德曼對於時代的影響力，是身為音樂家最難能可貴的地方，同時也成為音樂家的典範—無論是那一種音樂類型。

芝加哥的貧窮孩子

來自於一個孩子眾多、家境貧困的班尼‧固德曼(Benny Goodman)，出生於1909年5月30日，父親是一位俄國移民的裁縫師，由於家中有12個孩子要養育，加上父親於固德曼14歲時逝世，固德曼在年紀小小的時候，就已經開始四處尋找賺錢的機會。10歲的固德曼是在當地猶太禮拜堂中，開始豎笛的第一課，這個黑黑樂器的甜美音色深深吸引這個小男孩，之後，固德曼曾與一位受過古典音樂訓練的老師雪普(Franz Schoepp)學習兩年多的時間，這位老師指導固德曼許多重要的觀念與技巧，對於固德曼而言是十分寶貴的經驗。

首次登台

1921年，12歲的固德曼首次登台演出，地點是芝加哥的中央公園劇院，當時固德曼模仿名家泰德‧路易斯(Ted Lewis，一位優秀的樂隊領班及豎笛演奏者)的演奏，由於精湛的表現，讓台下觀眾之一的班‧波拉克(Ben Pollack，當時著名的樂隊領班)對於這個小男孩印象深刻，並且邀請固德曼加入自己的波拉克樂團，1926年，固德曼的第一張錄音即為與波拉克樂團合作的專輯。在15歲那年夏天，固德曼曾經在一個湖船上演奏，從合作的一位資深樂手巴德貝克(Bix Beiderbecke)身上，讓固德曼了解對於管樂器演奏者而言，準確的音樂吹出點(這與舌頭、運氣、嘴巴力量有關)、在即興時選擇較適當的音符、及樂句線條的掌控等，這些年少時的學習，都是促使固德曼後來成功的重要因素。

尋找自己的道路

1920年代末期，爵士樂已是美國一種流行音樂，藉由廣播電台與唱片發行，爵士樂成為音樂工業中重要的一環。在1929年美國經濟大崩盤後，對於音樂工業當然有許多影響，例如唱片的購買與發行量皆明顯衰退，但是音樂對於人們撫慰的力量是不曾減少的，因此，不用花錢就可以聽到優美樂聲的廣播電台大受歡迎，而大眾欣賞音樂的口味也逐漸改變，可以跳舞的音樂逐漸流行，舞迷們很需要讓自己可以搖擺起來的音樂，加上大樂隊在過去打下的根基，整個樂隊一起搖擺下的表現力十足，「Swing」搖擺出一個新的爵士年代，20多歲的固德曼在這個時期，逐漸闖出了自己的名號，25歲前他是名優秀自由樂手，與眾多樂團、唱片製作人合作，1934年起，他組織屬於自己的第一個大樂隊，包含三位薩克斯風、三位小號、兩位長號、四位擊樂手，至少12個樂手的編制，加上固德曼的豎笛，開始闖蕩江湖。在演奏曲目部分由於資深編曲家費雪韓德森(Fletcher Henderson)的相助，一首首動人的樂曲，開啟了固德曼搖擺下的江山。

搖擺之王

搖擺樂的創始者並非固德曼，在當時包含艾靈頓公爵(Duke Ellington)、貝西伯爵(Count Basie)、葛林米勒(Glenn Miller)的樂團都享有勝盛名，但是固德曼會被稱為「搖擺之王」(The King of Swing)是有其原因的。在大樂隊林立的時代，樂隊水準參差不齊，固德曼對於樂隊演奏品質要求極高，加上他對於優秀樂手的知人善用，整個樂隊在音準上的準確度凌駕一般水平，十多位樂手可以一同將顫音、樂句整齊利落的演奏，注意各聲部間的和諧與平衡，以及包含固德曼本人都可以秀上一段精采不已的即興獨奏，這樣的演奏品質，表現出風格、活力與想像力，致使固德曼樂隊在巡迴各地現場的演奏，或是透過全國性的廣播表演，風靡了全美大眾。1935年8月21日，固德曼樂隊在洛杉磯巨大的帕洛瑪舞廳演出，同時作全國性的轉播，擠爆的舞廳證明固德曼的魅力，而舞迷們因為樂團的優異表現停止跳舞專心欣賞，更證實了固德曼樂團的實力，這場音樂會被認為是開啟搖擺世紀(Swing Era)的重要演出。

打破種族藩籬

美國二、三○年代在種族間的歧視問題依舊存在，即便黑人爵士樂手的大受歡迎，黑人樂迷不一定能進入白人營業的會場欣賞表演、或是旅館不一定歡迎黑人樂手投宿、黑人與白人樂手不會在公開場合同時登台等等，這些都是那個時代的社會狀況，然而固德曼的樂團卻打破了這樣的局面。固德曼在挑選團員時，是根據樂手演奏的專業水準，不考慮膚色、社會條件或是任何關係，這樣的觀念除了促成音樂上的成就，相對的在社會價值觀部分，更為良好示範。1938年1月16日，固德曼樂隊在紐約卡內基廳舉行音樂會，這場破天荒的演出，讓爵士樂不只侷限於在舞廳、俱樂部演出的流行樂，而是能夠坐下來認真欣賞的藝術，提昇了爵士樂的層次，而且，固德曼的黑人團員們也能同時進入卡內基廳演出，更有著象徵種族平等的意義。

莫忘古典

縱使固德曼在爵士樂壇上有如此呼風喚雨的能力，固德曼從來沒有輕忽古典音樂的部分。從小固德曼與雪普老師上課時，就是以古典音樂家訓練的方式打下豎笛演奏的基礎，到了1935年，除了組織大樂隊，固德曼也成立三重奏，演奏古典風味的爵士室內樂，在這類型的演出中，更能展現固德曼的豎笛演奏技巧，非常自由平順的處理快速音群，照顧整支豎笛可以展現的寬廣音域，音樂上的詮釋能力等，這是固德曼先要求自己，再要求團員的演奏功力。1938年，固德曼與布達佩斯弦樂四重奏一同灌錄莫札特豎笛五重奏曲，這是他十分喜愛的一首作品，同年他也在紐約舉辦一場個人的豎笛獨奏會。接下來，固德曼的委託創作，更是讓豎笛增加許多二十世紀的優秀代表作品，包含匈牙利作曲家巴爾扥克( B a r t o k ) 的「對比」(Contrasts)、柯普蘭(Copland)與亨德密特(Hindemith)的豎笛協奏曲等。當然，固德曼也曾與許多美國優秀樂團演奏包含莫札特、德布西、韋伯、伯恩斯坦、史特拉汶斯基、普朗克等作曲家們的豎笛作品，有些錄音至今都可以找得到。回顧20世紀音樂史上，能在古典與爵士樂界皆有表現的音樂家不多，班尼．固德曼絕對是其中一位代表人物。

雙子座的多變性格

雙子座是聰明、反應快以及吸收力很好的星座，活動力旺盛，對事物有高度好奇心，喜歡流行的事物皆為雙子座的特質，當然也因這些特點，讓雙子座較為善變，有時會有相互矛盾與三心兩意的情形發生。凡事總有一體兩面的，班尼「好人」(固德曼Goodman的直譯)在創造了一個優秀樂隊、令人敬佩與喜愛之餘，固德曼同時給予週遭的人很多的壓力，許多樂手與他是愛恨情仇交織，一方面樂手們仰賴他的樂隊給予眾多演出與好評的機會，但是又痛恨他的「固德曼"雷"眼」(Goodman "Ray")，因為只要樂手吹錯音，馬上會遭致固德曼毫不保留、令人極不舒服的白眼，甚至樂手就要有心理準備開始找下一個頭路。此外，固德曼被合作樂手們認為有「廉價」(Cheap)的天性，這可能由於年少時期的清寒環境，讓固德曼在付給樂手的薪資上總是斤斤計較，或是被覺得有不誠實的表現。固德曼帶有著雙子座難以預測的個性，對於私生活極為保密，也沒有太多親密的朋友，對他而言，最重要的還是舞台上的展現，穿著墊高的皮鞋，讓5呎10吋的身材更有領導的威嚴。

搖擺時代過後

二次大戰期間，搖擺樂仍然是美國人最愛的音樂類型之一，但是戰後，興起的咆勃樂(Bebop)逐漸成為主流，固德曼在40年代初期就曾因為身體不適解散樂隊，後來重組後，繼續錄音與巡迴演出的旅程，1947年是固德曼最後一次再組團，除了搖擺樂，也加入咆勃樂的演奏，兩年後，這個團體也被固德曼解散，並終止與唱片公司的合約。五零年代，固德曼持續與小型的重奏團體錄音與巡迴，並曾在1956-57年間代表美國政府到歐洲與遠東演奏，該年固德曼亦參與電影的拍攝，內容如同自己的回憶錄般，影片名稱就是「班尼固德曼的故事」(The Benny Goodman Story)。接下來的六○年代，固德曼再次代表美國政府於1962年至俄羅斯訪問演奏、1963年至日本，新生代雖然覺得搖擺樂已是過去式，但是美國人仍舊以擁有這位搖擺之王為豪。1978年1月17日，在卡內基音樂廳為固德曼舉行一場卡內基廳登台40週年的紀念音樂會，這位已經接近70歲的大師在演奏技巧上已不若當年，然而，他卻曾是美國爵士樂發展上一個重要的指標，而且持續演奏到他逝世為止。班尼．固德曼因心臟病逝世於1986年6月13日，享年77歲，身後留下來的樂譜、錄音記錄、各類資料目前皆保存於美國耶魯大學。

（1909-1986）

稱班尼固德曼為「搖擺之王」其實是會惹他發毛的。他很清楚搖擺樂只是一種時興樂種，身為一位樂手不應該受到封號的限制，而局限了自己的音樂風格。班尼固德曼清楚地預言了搖擺樂的未來，因為這種音樂演變到四零年代中期，就逐漸被小編制的咆勃樂所取代，搖擺樂雖然不再受到歡迎，他和他的樂團卻成為少數依然可以憑著搖擺樂受到廣大迴響的例外。本片中收錄了他最輝煌時代為勝利公司灌錄的十四首金曲，在製作人細心的遴選下，以最具代表性的時代風，引您見識班尼的丰采。班尼被稱為「爵士史上第一位超技樂手」，意思是他兼有音色與技巧之美，光憑演奏就能引人入勝，而他的快速吹奏技巧和即興能力之多變詭譎，更是讓人讚歎不已。

對於固德曼的音樂，市面上可以找到的版本非常多，他從三○年代為RCA留下的大量錄音，在後來的哥倫比亞唱片公司(Columbia)，也就是現在的新力(SONY Music)唱片，皆有許多的精選集與專集可以聽到固德曼與樂隊的精彩表現。耶魯大學的音樂圖書館亦整理固德曼的錄音，有一典藏系列的發行。