明治維新的西化政策VS我看日劇「鹿鳴館」－Shane's View

不曉得為甚麼？

自從上週六在福隆海水浴場幫客戶辦完了活動以後，

就一直感覺到很累！

昨天週一下班後，晚上不到九點不到就已經想打瞌睡了，

要不是朋友打了一通電話來，

我可能就躺在床上一覺到天亮了，

但也因為這一通電話，突然讓我睡意全消，

剛好將這一部SP日劇「鹿鳴館」看完。

日本明治時代初期（1868年到1912年），

為了加速國家的現代化和國際化，大舉引進歐洲現代文明，

也因此特別在原薩摩籓主島津公爵位於東京的寓邸.，

建造了一幢文藝復興風格的宅邸，

專門做為接待國外貴賓的宴會場所。

此一豪華建築於明治16年（西元1883年）竣工，並定名為「鹿鳴館」。

啟用宴會的當晚，主人曾經說明取名為「鹿鳴館」之源由，

乃是緣起于詩經小雅之鹿鳴篇，

詩曰：「呦呦鹿鳴，食野之蘋.，我有嘉賓.，鼓瑟吹笙」，乃迎賓之所。

在明治16 - 20（1883-87）年間，

鹿鳴館一直是接待國際重要外賓及日本皇族、華族的社交場所.。

也被視為做為與西方交流的舞台。

當時政府經常在裡面開西方舞會，穿西方禮服，

目的是要博得希西方的認同，

進而以外交的手段取消不平等條約。

但是保守派卻還是認為不管日本再怎樣西化，

西方只會認為日本是「會跳舞的猴子」而已。

在當時的政治環境下，日本當時推動西化的派系，

與致力保存日本傳統文化的反對派之間充滿了對立，

如此過度的歐化過程，還引來保幕派大老勝海舟伯爵等人嚴厲的批評。

因此，日本近代史也稱此地為日本「歐化主義」的代表，

而這四年間也被稱為「鹿鳴館時代」，

同時也因為日本外交官經常在此與國際人士交際會談，

故又被稱為「鹿鳴館外交。

日本名作家三島由紀夫的名著「鹿鳴館」，就是以此為背景，

透過一對貌合神離的當權派夫妻與妻子之前情人的三角戀，

將這段明治初期的歷史表現出來。

日本朝日電視台在創台50週年紀念，特別製作的電視劇特別篇，

特地改編自日本作家三島由紀夫的劇本「鹿鳴館」，

並於於2008年日本新春佳節播出。

當時收視率為12.2%，算是很高的收視率了。

劇中的故事發生在明治16年（西元1883年）7月，

東京府麴町區內山下町庭園內，有一棟歐式磚造洋房竣工，

這棟建築物名為「鹿鳴館」，

館名引據詩經鹿鳴篇表示迎賓之意，

這棟建築物，主要是做為促進外交交涉的舞台。

一直日本的國粹主義抬頭之前，

在明治16年至20年代初的四年期間，

此一時期就被稱為「鹿鳴館時代」。

在這個時期東京一步步轉變為近代都市，

並且也為當時新舊混雜的風俗帶來了一個新的方向，

西化不再只是服裝等表面的改變，

而是深入人們內心的真正變革。

為了慶祝朝日電視台開台50週年慶，

該台於是決定把38年前曾經搬上螢幕的「鹿鳴館」，

作爲該台新春特別紀念電視劇重拍，

該劇改編自三島由紀夫廣受歡迎的同名劇本。

講述日本開始歐化政策的明治時期，

在成爲社交場所象徵的鹿鳴館發生的愛恨情仇。

田村正和在劇中扮演主人公影山伯爵，

黑木瞳則是伯爵夫人朝子，

這也是兩人第三度在銀幕上扮演夫妻。

據悉此次能再演夫妻，是田村正和對電視台的強烈要求，

於是曾兩次扮演感情很好的夫妻的兩人，

此次將嘗試演繹貌合神離的夫婦。

影山伯爵這個角色應該是影射明治初期的外務大臣井上馨，

是一個爲達目的不擇手段的外務大臣，

他所有的努力就是為了早日幫日本政府廢除不平等條約。

也因此，他不惜強買強賣巧取豪奪，甚至做些派人暗殺的不法勾當。

這部戲可以說是田村正和出道以來第一次扮演的反派角色。

而伯爵夫人本身是個藝伎，

由於驚人的美貌在貴夫人當中也是衆所矚目的焦點，

但卻始終不肯參加丈夫每次在鹿鳴館舉辦的社交舞會，

導致彼此之間一直感情不好。

而本劇則以這對在人前恩愛人後互憎，

貌合神離的貴族夫妻爲中心，

除了講述它們彼此之間一段的愛恨情仇之外，

也同時描寫了明治維新初期政治的紊亂和這些開國元勳的努力。

延伸閱讀

○鹿鳴館

鹿鳴館（rokumeikan）是日本明治維新後在東京建的一所類似于沙龍的會館，供改革西化後的達官貴人們聚會風雅的地方。由於來客都是日本近代化的棟樑型人物很多重要的政策都出自于鹿鳴館。

鹿鳴館建成於1883年（明治16年），是由英國建築師喬賽亞·康得設計建造的一座磚式二層洋樓，整體建築呈義大利文藝復興式風格，兼有英國韻味。鹿鳴館名稱出自中國《詩經·小雅》中的“鹿鳴”篇，即“呦呦鹿鳴，食野之蘋；我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”櫻州山人中井弘取“鹿鳴，燕群臣嘉賓也”之義而命名，意即迎賓會客之所。工程占地約1.45萬平方米，歷時3年，耗資18萬日元（約合現在40億日元），在當時也算得上是筆巨額經費。

　　1883年11月28日，外務卿（1885年12月實行內閣制後改稱外務大臣）井上馨與妻子主持了盛大的鹿鳴館開業典禮，參加開館儀式的各級官員、各國公使以及親王等許多顯貴和淑女共有大約1200多人。井上馨在典禮致辭中表示：“友誼無國境，為加深感情而設本場……吾輩借《詩經》之句名為鹿鳴館，意即彰顯各國人之調和交際，本館若亦同樣能成調和交際之事，乃吾輩所期所望。”

此後，鹿鳴館就成為日本上層人士進行外交活動的重要場所。井上馨等外交官為了專門招待歐美高級官員，經常在鹿鳴館舉行有首相、大臣和他們的夫人小姐們參加的晚會、舞會。為了便於住在橫濱的外國官員參加，日方還在舞會召開當日晚8點半，開通從橫濱到東京的專列，客人到達終點站新橋後，再用人力車拉到鹿鳴館。這裡，時常能見到帽插羽毛、拖著長裙的歐美貴婦人出入；館內鼓樂喧天，徹夜狂歡。

1887年，首相伊藤博文專門在鹿鳴館舉辦了有400人參加的大型化裝舞會，還在自己的官邸舉辦化裝舞會，將歐化之風推向高潮。人們把這一時期稱為“鹿鳴館時代”，把這時的日本外交叫做“鹿鳴館外交”。

鹿鳴館落成後，井上馨還把以前成立的與外國人交際的機構挪到館內，命名為“東京俱樂部”。該俱樂部實行會員制，一般人不許入會，只有日本皇族、高官及民間有勢力的人才能加入，而且交談只限於用英語，以彰顯俱樂部的國際性。在建造西洋風格的交際場所的同時，井上馨還指示實業界的頭面人物澀澤榮一耗資23萬，於1890年建成了西洋式的帝國飯店，以表明日本人與歐美國民有著同樣的生活方式。

井上還認為，學問、藝術方面學習歐美自不待言，各種法規、制度以及社交禮儀也要模仿歐美。於是，1885年日本先後設立了羅馬學會、英吉利法律學校和法國學會等，這些機構對日本的學術和教育產生了很大影響。1886年8月，井上馨與森有禮、澀澤榮一等人還撰寫了戲劇改良會宗旨，並於翌年4月邀請天皇和皇后在鳥居阪的宅邸觀看戲劇表演。明治政府領導人為使日本儘快實現近代化的良苦用心，由此可見一斑。

在他們的努力和影響下，日本上層社會吃西餐、穿西服、留分頭、跳交誼舞、蓋洋樓等歐化風潮風靡一時。更有甚者，日歐通婚也成了當時的一項倡議，理由是可以提高日本國地位和日本國民的素質。

在明治政府文明開化方針的指引下，鹿鳴館成了日本近代歐化主義的象徵，不但開日本人穿西服、跳交誼舞的先河，還成了日本社交界的啟蒙，洋樓本身也成為日本建築史上的一道風景。但在西洋人眼裡，鹿鳴館還是有些滑稽，他們認為這只是形式上的模仿，甚至諷刺它是“東施效顰”、“公開的大鬧劇”。對於傳統的日本人來說，這也是不可接受的。日本近代教育家岩本善治在《女學雜誌》中指責這種模仿“製造了荒淫的空氣”；《國民之友》雜誌也批評鹿鳴館外交為媚外外交；參議勝海舟更是備感憂國，列舉20條時弊，向首相伊藤博文進言。

其實，井上馨建造鹿鳴館並非只是簡單地要創造一個跳舞的交際場所，而是有著更深的用意，那就是修改不平等條約。1868年，明治天皇上臺，開始維新改革，宣導文明開化，收回國家主權、修改幕府末期以來同歐美各國簽訂的不平等條約，一直是明治時期外交上的首要任務。

日本開始嘗試修改對外條約，始於1871年明治政府派遣的岩倉使節團。在與美歐的談判中，對方態度強硬，不僅拒絕了日方的要求，還提出更為苛刻的條件和方案，使節團沒有達到目的。

日本第一次正式對外改約是在寺島宗則就任外務卿時期（1873—1879）。1875年7月，日本大藏卿大隈重信照會外務卿寺島，提出改訂海關稅則問題。他認為，更正條約是關係國家命脈的大事，尤以海關稅更為重要，應當儘快改訂，完全收回海關稅則大權。1877年，日本與美英等國展開了收回關稅自主權的談判，遭到英國政府的回絕。寺島費盡心思的屈從談判無果而終。

改約的重任，歷史地落在了井上馨肩上。1879年9月，井上馨繼任外務卿，他把修改條約的重點，從稅權轉移到治外法權上。井上馨認為，要實現修改條約，必須先使日本成為“歐化新帝國”，只有這樣，日本才能與世界先進國家立於同等地位。這也是井上馨修建鹿鳴館、大搞歐化的深意。

然而，這種歐化政策並沒有改變歐美資本主義國家對日本的歧視和壓迫。從1880年到1887年，日本政府在上述外交思想的指導下，用了整整8年的時間，與歐美列強進行了馬拉松式的談判，最後還是以失敗而告終。

其間，1886年10月24日，發生了“諾曼頓”號事件。英國貨輪“諾曼頓”號在紀州大島海面沉沒，船長和26名船員乘救生艇全部脫險，而25名日本乘客全部溺死。經過英國的領事裁判，僅判處船長禁錮3個月，對日本乘客分文未賠。而井上馨的修改條約草案僅在名義上廢除治外法權，方案公佈後，輿論譁然。在群眾和部分官員的反對下，1887年7月末，政府宣佈改約交涉無限延期。9月中旬，井上馨被迫辭職。