Shane's View

一直很喜歡上海，

也數次到上海旅遊，

每次從上海旅遊回來後，

嘴裡總喊著下次一定要去待久一點。

我有時候想，

我上一輩子是不是上海人阿？
特別是活在列強租借時期的上海人。

前陣子，

上海出版了一本完全由滬語〈上海話〉書寫的小說，

書名叫做「繁花」，作者金宇澄，係由上海文藝出版社出版發行，

而我閱讀的則是授權給台灣印刻出版社發行的繁體字版。

由於「繁花」是一個特殊的文本，幾乎百分之百用滬語寫成。

如果要感受到它的特殊性，似乎就必須要用「上海話」去閱讀。

為了真實重現上海特殊地域和人群的日常生活，

以及他們的過去和現狀和他們的存在和交往、他們的情感和欲望，

因此作者勢必不得不縮小閱讀者的範圍。

換句話說就是，如果不懂上海方言的人，

想要體味其中特有的韻味是似乎是有困難的。

我當然不懂得上海話，

但或許長期蒐集和閱讀有上海的文獻和相關書籍，

說真的，

我應該算是可以懂得這本小說中故事主人翁們間彼此的對話意涵。

「繁花」這部小書的敘事時間為上海的一九六○年代至一九九○年，

全書連首尾三十三章，每章又分為三節，

其中阿寶、滬生和小毛則是貫串首尾的三個主要人物。

小說開首的前三段文字，和正文似乎沒有太大關係，

但是卻傳神地傳遞了一種十足的上海味道，

閣樓、老虎窗、霓虹燈光、擁擠空間的鶯聲燕語……

一一構成故事主角入場的語境。

而「引子」則以具體場景與談話讓人物悉數登場。

「繁花」整體的架構，共分為兩條線索交替穿插運行，

一條是從一九六○年至文革尾聲，

另一條則自一九八○年到新世紀初。

隨著時間的推移，最終合攏歸入於「上海」。

其實所謂的”上海味”，不僅僅只是「繁花」的背景和點綴，

而且還是在文體上完全「採用了上海話本的方式」，

〈當然作者在用字遣詞上，也同時避免外地讀者難懂的上海話擬音字。〉

顯現江南語態的敘事氣質和味道，腳踏實地的語氣氛圍。

小說從頭到尾，都是上海話思考、寫作。

可以說完全呈現了上海人一般講話的語言方式和思考角度，

若懂得上海話的人，幾乎可用上海話從頭讀到尾，

但是若從廣大的華文閱讀者的角度而言，

這本小說的方言色彩，應該可以說是輕度的，

足可讓不懂上海語言的讀者群可以接受的，

可以輕易地閱讀任何一個章節，而不會有理解上的障礙。」

金宇澄所著小說「繁花」，

正式發表於去年底的《收穫》（長篇專號秋冬卷），

同時被中國小說學會評為“2012中國小說排行榜”榜首，

近期由上海文藝出版社出版單行本。

這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節為主的長篇小說。

在35萬個字裡行間，一個上海，兩條故事線索同時推進：

一條線從上世紀60年代到“文革”結束；

另一條線則從80年代到新世紀初。

故事由阿寶、滬生、小毛、陶陶這三個上海男人貫串全場，

接著由蓓蒂、淑華、梅瑞、李李……等形形色色的上海女人輪番登場。

有關“文革”前後的底層生活暗流湧動的描寫，

套句大陸用詞，可以說是”有滋有味”。

而敘述90年代的聲色犬馬，則像流水席般的觥籌交錯，

可以說得上是活色生香，人情澎湃。

“人生如花“，

書中有很多關於花和樹的敘事，

小說裡先後出現七十多位女性人物，

可以得上是珠環翠繞。

這種夾雜著光線、顏色、氣味，

在人世搖曳，並同時以盛開和枯萎姿態在上海，

含括了傳統意義的繁華城市細節，給人一種是花團錦簇的印象。

這是作者金宇澄在接受時代週報記者專訪時，

如此詮釋書名“繁花”的寓意。

延伸閱讀：

●「繁花」小檔案：

作者：金宇澄

出版社：印刻

出版日期：2013年08月19日

語言：繁體中文 ISBN：9789865823269

裝訂：平裝

●作者簡介：金宇澄

生於上海，祖籍吳江黎里，著有中短篇集《迷夜》、隨筆集《洗牌年代》，主編《城市地圖》、《漂泊在紅海洋我的大串連》等。現任《上海文學》常務副主編。

●有關「滬語小說」

滬語小說在清代便有，比如著名的《海上花列傳》，這些小說以滬語寫上海，透著濃郁的地域文化。然而滬語小說斷檔已久，即便是當今上海最負盛名的作家也基本清一色用普通話寫作。上海評論界不少人擔心，滬語小說消失，帶走的不僅是一種方言，也是一種思維，一方文化。

這也就可以解釋，通篇用“精加工”處理過的上海話寫成的35萬字小說《繁花》一問世便引發一片熱議，成為最近“必讀小說”。

金宇澄的《繁花》去年首發于《收穫》，本月由上海文藝出版社推出單行本。在昨天上海作協召開的相關研討會上，專家們討論最多的還是這部小說所用的滬語。在記者印象中，像《海上花列傳》、《海上繁華夢》這樣純正的滬語小說在上海大概已經消失了幾十年。也因此，幾年前當王小鷹在長篇小說《長街行》的對白中用了一些滬語，立刻引起一片叫“好”。相比《長街行》，《繁花》的滬語覆蓋面更是達到了100%。

中國作協書記處書記、評論家李敬澤雖為山西人，但他很能理解金宇澄選擇滬語寫作的心理。“選擇用方言或用普通話寫作，其實是一種根本眼光的選擇。”在李敬澤看來，因為兩種語言的思維方式是不同的，所以必然會寫出不同的內容。對滬語的選擇，其實也就是《繁花》的“老上海味道”的一個重要由來。

《收穫》執行主編程永新認為，在文學的創作中，有些東西其實很難用普通話表達，非方言不可，比如上海女人的那種作、那種媚、那種怨，恐怕也只有滬語能夠表達得深切。從這個角度來說，滬語寫作其實也為保留一方的地域文化提供了可能。

根據有關媒體的觀察，在經過長期課堂教育之後，現在的上海作家似乎已缺乏一種使用滬語寫作的能力和自信。有一些寫上海的作品會夾雜一些所謂滬語，但寫得很拗口，連上海讀者也未必讀得懂。

就連金宇澄也坦言，他寫《繁花》，也是在經過前30萬字的“訓練”後，才找到了用母語思維的快感，才真正自信擁有了駕馭滬語的能力。

不過記者注意到，《繁花》所用滬語，其實是經過了加工，或者說，是語言中保留了上海韻味。未來滬語小說的方向究竟是純滬語為好，還是經過“精加工”的滬語為好？

上海作協副主席趙麗宏還是傾向於後者，“滬語小說理應有滬語的味道，但使用方言要有度，如果太過分，其他省份的讀者讀起來就會困難。所以還是以提煉過的上海話為好。”