Uncle的推理小說館—我讀「赤朽葉家的傳說」－Shane's View

前些天臨時到高雄夢時代購物中心出差，

所搭乘的交通工具是台灣高鐵，

由於我的個性除非很累，否則我很少在車子上睡覺的，

加上我又經常出差，搭乘台灣高鐵的機會非常多，

因此為了打發將近兩個小時車程的時間，

我的公事包隨時都會帶上一兩本書，

好讓我可以隨時在車上閱讀。

週二那天我帶的書是由獨步出版社所發行的日本推理小說「赤朽葉家的傳說」，

來會兩趟的車程剛好讓我將這部小說看完，真是過癮！

「赤朽葉家的傳說」這部小說，

是日本擁有「神之筆」的超新星才女「櫻庭一樹」的代表作，
本書備受日本書評讚揚，認為本書媲美馬奎斯的《百年孤寂》！
當我看完這本小說後，首先第一個感觸就是：

的確是很日本味的魔幻推理。

一向只有在紅綠村有喪葬事宜才會現身協助的「邊境人」的這個遠古族群，

有一次在協助紅綠村的喪葬工作後，原因不明地留下一個女孩，

後來由紅綠村中的一對年輕夫婦收養了她，並將她取名為萬葉。

後來這位女孩長大了，被村中的望族，

以煉鐵廠崛起的赤朽葉家的大房夫人辰選為媳婦，

全書的故事主軸便在萬葉和其女毛毬及孫女瞳子的身上傳承發展。

剛開始閱讀這本書的時候，

其實還看不出這是一部推理小說，

從第一部的「最後的神話時代：一九五三年～一九七五年-赤朽葉萬葉」，

到第二部「巨大與虛無的年代：一九七九年～一九九八年-赤朽葉毛毬」，

一路讀來都會以為是敘述這個赤朽古老家族的故事，

直到閱讀到第三部「殺人者：二○○○年～未來-赤朽葉瞳子」後，

由於瞳子的外婆萬葉臨終前揭露的一個祕密，

為了解開謎底，瞳子不得不去回溯家族歷史，

試圖想要從歷史事件中去找尋事實的真相。

這才讓我們感到原來前面兩段的故事原來是在為第三段故事做鋪陳，

也就是說，倘使沒有了前面這兩段故事的發生，

瞳子就無法在第三段的故事裡順利的解開謎題。

也因為如此，我自己認為，

在閱讀「赤朽葉家的傳說」這部小說的時候，

不能單單將它限制在所謂的「魔幻故事」或者是「推理小說」的分類中，

其實這部小說的內容也同時記錄了日本戰後工業化的發展史，

以及在這種發展的時空背景下所造成的各個世代價值觀的建立沿革，

當然了，也同時包含了針對日本青少年次文化的描寫〈日本漫畫及暴走族〉。

由於作者櫻庭一樹，是以撰寫所謂的輕小說而出道的作家，

所以這本推理小說讓人閱讀起來有別於其他日本知名推理作家的風格，

若對日本推理小說有興趣的朋友，我覺得可以去買來看看，

我極力推薦這一本書。

「赤朽葉家的傳說」主要內容介紹：〈資料引自獨步出版社官方網站〉

赤朽葉家因煉鐵而發跡（故事中的巨大熔爐是個重要的道具，兼具多重象徵意義），與紅綠村當地的八歧大蛇傳說有關，也與「移民入侵／原住民出走」的史事呼應，煉鐵工業的發展更是日本逐步西化的紀錄；而三代當中對於貴族／平民、女性自覺等等觀念的變化，也可以從家族的歷史當中看出端倪。在第二部裡，以毛毬這個角色勾勒出暴走族、青少女賣春集團以及少女漫畫體系的輪廓，完全反應出日本社會的特色；而關於家庭以及愛情的看法，也全溶在瞳子的敘述裡頭，不著痕跡，卻表露無遺。

這是橫跨數個世代的大河小說精采之處，也是難以介紹之處：既不能一言概括各個層面的要旨、不好說出這故事如何「好看」，也容易讓未讀的讀者心生畏懼，暗忖講得多寫得長的故事，八成讀來疲勞。所幸櫻庭一樹的筆法十分輕盈，加上她又將瞳子的生年設定在一九八九，敘述這個故事時才不過短大畢業、剛滿廿歲，由如此角色口中轉述的歷史，完全沒有沉重的感覺。

描寫從1953年到2010年，以山陰地方製鐵家族為故事背景，深入刻畫三代女性人生的長篇大河小說。本書共分成三部曲。第一部是祖母萬葉的故事。第二部的主角是萬葉的長女毛毬。第三部的主角是毛毬的獨生女瞳子。昭和28年（1953年）在山陰地方的鳥取縣紅綠村，十歲少女萬葉某天目擊到飛翔在空中的男人，這男人日後將跟她的生命有密切關聯，也顯示了她具有看見未來的能力。萬葉從小被製鐵工人家庭所收養，據說她是被來自深山的邊境人所遺棄，因此膚色黝黑輪廓深刻，長相不同於村裡的人。她不愛讀書，雖然上學卻不認識字也不會寫字，有天遇見製鐵世家老闆娘阿辰，長得白白胖胖圓墩敦地，像是惠比壽神一樣，告訴她「長大後要嫁到我們家喔。」於是七年後，萬葉遇見一個長髮飄逸的俊秀書生，叫做赤朽葉曜司，也就是她未來的老公。

赤朽葉家是當地有名的富豪家，經營著擁有巨大鎔鐵爐的製鐵廠，為了保有家族事業的長久，阿辰要兒子曜司無論如何都得娶萬葉。曜司最愛讀書，每天都埋在書堆裡，萬葉卻大字不識一個，甚至不曉得地球是圓形的，對於知識一點興趣也沒有。可是，萬葉卻可以預見老公未來將會斷頭而死。甚至在她生產頭一胎時，就已經預知長男泪的人生，她知道兒子成績優秀、才華洋溢，卻會受到同性戀之苦，22歲便會自殺。從此當她生產接下來三胎時，都緊閉眼睛，不願意看見兒女的未來。

萬葉嫁過來時，正巧碰上戰後經濟高度成長的時代，赤朽葉家的製鐵事業也跟著蓬勃發展，可是因為知道了兒子會早死，萬葉總是悶悶不樂無法開心。有預知能力的萬葉，也預知了公公的死亡，公公囑咐她死掉那年正是石油危機來臨，千萬轉告丈夫曜司得提早作準備。因此赤朽葉家又一次安然度過時代的遽變。長男泪從小出類拔萃，是文靜書生。長女毛毬卻活潑好動，有「鐵娘子」稱號，家裡只要她在，鐵定會鬧得雞犬不寧，麻煩惹不完。八○年代毛毬唸中學時，跟不良少女一起廝混，混著混著居然變成了暴走族的大姊頭，打遍方圓千里無敵手。直到最要好的朋友蝶子過世，她忽然收拾起暴躁的個性，安安靜靜躲在家裡畫漫畫，畫出她的暴走族青春，結果大賣成了暢銷漫畫家。直到哥哥泪死了，她接受家裡安排招贅丈夫，生了女兒瞳子，卻還是繼續關在房裡畫漫畫畫了十二年，畫完結局的那一天，她鬆了一口氣倒下來休息，從此沒有再爬起來過，就這樣死了。

瞳子因為媽媽天天忙著畫漫畫，從小就是萬葉祖母帶大。可是她的人生不像祖母和媽媽的人生如此精采。她完全沒有任何値得訴說的故事。直到萬葉死前說，「我曾經殺了一個人。」瞳子開始抽絲剝繭要找出祖母殺的是誰。此時，正好也面臨到泡沫經濟的崩壞，製鐵業徹底沒落，大熔爐被拆，赤朽葉家的事業也走上了艱難的時刻。瞳子後來終於發現了答案。其實祖母沒有殺人，兇手是變化太快的時代，被殺的人是祖母十歲時看見的飄浮在天空的男人。

祖母雖然看得見未來，卻無法掌控；媽媽根本不看未來，只活在過去；而赤朽葉

瞳子的未來，正要從此刻開始。

本書閱讀特色：〈資料引自獨步出版社官方網站〉

（1）彷彿女性三代的昭和史：「少女殘酷物語」是櫻庭一樹慣有的寫作主題。本書三部曲也緊扣此一原則，特別著重在少女長大變母親，老了變祖母，以女性年紀的連鎖變化從少女開始來書寫女性的人生。同時大量著墨於三個女性少女時代所面臨的困惑。呼應日本整個大時代的流動，是寫作非常細膩的大河小說，被稱為是櫻庭一樹的代表作。

（2）魅力可比世界文學：讀完整本小說，令人聯想到馬奎斯的百年孤寂、伊莎貝阿言德的精靈之家、維吉尼亞吳爾芙的美麗佳人奧蘭多，都是洋溢歷史感、具有時間厚度的文學作品。

（3）極具閱讀樂趣，會讓人一直想讀下去：故事橋段的安排，總出人意料之外，極具神話傳說效果。對人物性格刻畫深入，畫面感十足，非常厲害。

延伸閱讀：

◎《赤朽葉家的傳說》

書名：赤朽葉家的傳說
作者：櫻庭一樹
譯者：龔婉如
出版社：獨步文化

擁有「神之筆」的超新星才女櫻庭一樹代表作
日本書評不約而同讚揚，本書媲美馬奎斯的《百年孤寂》！
榮獲第60屆推理作家協會獎，入圍第137屆直木獎、第28屆吉川英治文學新人獎、2008年日本書店大獎。

[目錄]

第一部最後的神話的時代
1953年〜1975年赤朽葉萬葉

第二部巨大和虛無的時代
1979年〜1998年赤朽葉毛毬

第三部殺人犯
2000年〜未來赤朽葉瞳子

◎櫻庭一樹

櫻庭一樹（1971年 7月26日－）是日本的女性小說家、輕小說作家。鳥取縣米子市出身。

於1993年獲得DENiM作家新人賞而出道，出道後在《From A》等雜誌以自由作家身份活動。1996年以山田櫻丸的名義擔任遊戲腳本，之後在1999年的第一回法米通大賞以櫻庭一樹的名義獲獎。之後原創作品皆以櫻庭一樹的名義發表，而腳本則以山田櫻丸的名義參與。現在統一以櫻庭一樹的名義參與所有活動。

由於《糖果子彈A Lollypop or A Bulle》一書受到一般文藝界注目後也往一般文藝界發展，在東京創元社推出《不適合少女的職業》，並被改編為連續劇；《赤朽葉家的傳說》則獲得第60屆（2007年）推理作家協會賞，與入圍第137屆直木賞與第28屆吉川英治文學新人賞後補作；2008年以《我的男人》獲得第138屆直木賞。

其他

『ロンリネス・ガーティアン AD2015隔離都市』

『ルナティック・ドリーマー』

『Girl's Guard 君の歌は僕の歌』

『B-EDGE AGE 獅子たちはアリスの庭で』

『B-EDGE AGE 獅子たちはノアの方舟で』

『竹田君的戀人』

『赤×ピンク』

『糖果子彈』

『推定少女』

『荒野之戀第一部 catach the tail』

『荒野之戀第二部 bump of love』

『不適合少女的職業』

『ブルースカイ』

『櫻庭一樹日記 BLAACK AND WHITE』

『少女七竈和七個可憐的大人』

『赤朽葉家的傳說』

『青年のための読書クラブ』

◎輕小說

輕小說（ライトノベル，和製英語：Light Novel）是一種文學體裁，可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」^[1]。以十多歲的中學、高中生的少男少女為主要讀者群取向，通常使用動漫畫風格作為插畫的一種娛樂性文學作品。

其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂適合給少年少女可輕鬆閱讀的風格，包含的題材也是包羅萬象，有如青春、校園、戀愛、奇幻、科幻、神祕、恐怖、歷史、推理等，其中也有部分作品是自電玩、動畫、漫畫改編，「故事題材多樣，無法以單一風格來涵蓋」^[1]。在出版型態上，多以廉價的文庫本形式發售，不過近年來由於讀者層的變化及嗜好的細分化等因素，使得出版商改採發行部數較少但利潤較高的新書版本。

有關於「輕小說」目前仍很難有人能夠對這類內容含蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給予明確的定義。歸納出以下幾個特點：

1.主要以青少年等年輕讀者為對象的娛樂小說。

2.以讀者平常使用的口語來書寫。

3.內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果(但有的也會沒有)。

4.封面有漫畫風格，就像漫畫的封面一樣

5.風格上受到漫畫、動畫的影響，會帶有動漫風格。

6.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。

7.暫時只限形容日本出版的小說，因為到現時為止都沒發現從其他地方推出的輕小說

8.輕小說很多時會有同系列的漫畫、動畫，而遊戲如果先推出，之後轉寫成小說，很多時也會是輕小說。但反過來說，先出小說再出遊戲，就不一定是了。

●輕小說一詞的語源：

Light Novel這個名詞是日本發明的英文名詞（和製英語），來源說法有很多種，由NIFTY SERVE(@NIFTY)的SF‧Fantasy電子會議室裡參加的讀者們討論間造詞，取其「輕的小說」意思而來，是最有名的說法。依字面上來看，可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」

●輕小說歷史的開始：

輕小說歷史的開始往前去推斷，一般有兩種說法，一是1975年創刊的「朝日ソノラマ文庫」，代表性的作家有高千穗遙、菊地秀行,，另一說則是從新井素子和冰室冴子進入文壇的1977年開始算起。尤其是新井素子以第一人稱撰寫青少年小說，在當時是相當大膽的突破與創新，而因為出道時都是「與讀者相近的世代」，並且「連描述性文字都以口語體書寫」，影響後來該領域作者的書寫風格甚鉅，所以她更被後人視為是輕小說的始祖。

●輕小說的展望：

根據2005年日本出版科學研究所5月號《出版月報》特別製作「輕小說研究」特輯，報告中指出，2004年新出版的輕小說總數，高達二一七九本，印刷量達八百三十二萬冊，再加上舊書追加的銷售量，整體市值高達四百四十億日圓。雖然「輕小說」每個月的銷售數量驚人，但在日本的卻被定位為「次文化文學」，始終被文藝評論家漠視，甚至無法在書店暢銷書名單中出現。

不過由於近年來作品與讀者的年齡層開始有多樣化的趨勢，像乙一、小野不由美、櫻庭一樹等橫跨輕小說與一般向小說的作者也增加當中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝實)、唯川惠、山本文緒、村山由佳等從輕小說出身的作家獲得直木賞大獎或其他文學獎項的肯定，打破一般人對輕小說作品的印象，種種跡象顯示輕小說越來越受到關注，而日經BP社於2004年出版輕小說完全讀本開始介紹歷代的輕小說文學，主辦日本推理小說三大年度排行榜之一的「這本推理小說最厲害！」排行榜的寶島社也於2005年起開始每年出版「這本輕小說最厲害！」排行榜，展開輕小說文藝評論及探討輕小說出版面向的開始。

而在2007年，日本的市場規模為約300兆円^。

●角川出版集團的輕小說發展：

目前日本少年向輕小說販售量最大為角川出版集團。1992年由當時角川書店社長之弟角川歷彥為中心脫離角川書店另成立MediaWorks，並帶走水野良、深澤美潮等作家成立電擊文庫，可以說是目前與富士見為兩大輕小說出版文庫，在角川歷彥成立MediaWorks隔年，角川書店原社長角川春樹因違反麻藥法、關稅法被逮捕，角川歷彥則重新歸回角川書店接任社長，MediaWorks則成為角川集團旗下。